In collaborazione con lo Studio Museum di Harlem e il Public Art Fund, le opere di Nina Chanel Abney e Jacolby Satterwhite aiuteranno a reintrodurre Geffen Hall questo autunno.
Di Hilarie M. Fogli
Quando la David Geffen Hall riaprirà nel campus del Lincoln Center questo autunno, due nuove opere d’arte – di Nina Chanel Abney e di Jacolby Satterwhite – saranno disposte sulla facciata della 65th Street e su un muro multimediale di 50 piedi nella hall rinnovata .
Questi pezzi ad alta visibilità, commissionati dal centro per le arti dello spettacolo in collaborazione con lo Studio Museum di Harlem e il Public Art Fund , sono posizionati per aiutare a reintrodurre nella città la sede di lunga data della Filarmonica di New York e inaugureranno un programma a rotazione di artisti visivi invitati a mettere il loro timbro sul Lincoln Center.
“Uno degli obiettivi principali della nuova David Geffen Hall è stato quello di trovare modi per connettersi in modo più significativo con l’esterno, non solo per aprirsi ma per raggiungere”, ha affermato Henry Timms, presidente e amministratore delegato del Lincoln Center for the Performing Arts . “Siamo stati molto intenzionali nel pensare a voci diverse, pubblico diverso, più persone che si vedono al Lincoln Center. Lo Studio Museum era il partner perfetto per questo.”
Per il museo , che dal 2016 organizza installazioni temporanee di arte pubblica ad Harlem mentre il suo edificio sulla 125th Street è in costruzione , questa collaborazione è stata “una grande opportunità per estendere il nostro impegno in opere d’arte commissionate site-specific”, ha affermato Thelma Golden, Direttore e curatore capo dello Studio Museum. Consente inoltre al museo di integrare il lavoro al Lincoln Center “per ampliare, approfondire ed espandere il proprio programma e i modi in cui coinvolgono il pubblico”. Golden ha attirato il Public Art Fund per le risorse e l’esperienza dell’organizzazione nell’attuazione di progetti pubblici su larga scala.
Insieme, le istituzioni hanno sviluppato la visione curatoriale e identificato i due luoghi importanti per l’arte: una distesa di 10.000 piedi quadrati sulla facciata nord dell’edificio e un nuovo muro multimediale multiuso che attraversa la lobby. Questo spazio è stato ripensato come una sorta di soggiorno, aperto al pubblico tutto il giorno con bevande. I non possessori di biglietto potranno vedere l’arte sul muro multimediale che trasmetterà anche la Filarmonica nella hall quando suonerà al piano di sopra. Abney, 39 anni, nota per i suoi dipinti audaci su larga scala, e Satterwhite, 36 anni, artista multidisciplinare che combina media digitali e pittura, sono stati selezionati tra più di una mezza dozzina di artisti del colore invitati a fare proposte site-specific.
“Quella facciata per così tanto tempo è stata considerata il retro vuoto dell’edificio ed è in qualche modo nascosta in bella vista”, ha affermato Nicholas Baume, direttore artistico ed esecutivo del Public Art Fund. “È proprio lì in quell’intersezione di tutte queste strade principali e può esprimere questo concetto che il Lincoln Center vuole aprirsi alla città e affrontare parte di quella simbolica elevazione del podio simile a una cittadella dell’insieme originale di edifici”.
In una dinamica costellazione di figure stilizzate colorate, simboli e motivi da stampare su vinile e da applicare su una griglia di 35 finestre su quella facciata nord, Abney renderà omaggio a San Juan Hill , un quartiere in gran parte nero e portoricano che è stato demolito per far posto al progetto del Lincoln Center di 14 acri, finanziato dal governo federale, che iniziò nel 1959.
“Mi interessava approfondire la storia e le persone straordinarie che abitavano quel quartiere”, ha detto Abney, che sta lavorando con lo Schomburg Center for Research in Black Culture per studiare San Juan Hill, considerato il luogo di nascita del Charleston e del bebop, e sede di musicisti tra cui il pianista jazz Thelonious Monk . “È un riconoscimento e una celebrazione di ciò che c’era”.
In tandem, il Lincoln Center ha commissionato al compositore Etienne Charles di esplorare l’eredità del quartiere in un pezzo, “San Juan Hill”, che sarà eseguito gratuitamente dalla Filarmonica nella nuova sala l’8 ottobre.
“Questo fa parte di un impegno necessario con la nostra storia”, ha detto Timms. “Questo non è un caso”.
In un paesaggio poetico e animato digitalmente che si dispiegherà attraverso il muro multimediale di 50 piedi nella hall, Satterwhite ha in programma di raccontare una storia sul passato, presente e futuro della Filarmonica di New York. “La storia del Lincoln Center è molto maschile e bianca, ecco come viene percepita”, ha detto Satterwhite. Sta lavorando con archivisti lì per estrarre filmati di direttori e artisti di diverse razze e generi che lavorano più ai margini della Filarmonica, per essere intrecciati in modo fluido in una sorta di concerto pastorale con 100 studenti musicisti e ballerini della Ailey School , Professional Performing Arts School e altri che Satterwhite sta filmando.
“Voglio rianimare la sequenza temporale che può essere raccontata tradizionalmente, senza alcun tipo di gerarchia”, ha detto Satterwhite. La pandemia, secondo lui, ha offerto un’opportunità alla “cultura e alla società di riconfigurarsi e riflettere su se stessa. Voglio che questo pezzo sia molto incentrato sull’andare avanti”.
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