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Yanomami, l’identità a rischio nelle foto di Claudia Andujar
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Artist Sonia Boyce Will Be the First Black Woman to Represent the UK at the Venice Biennale
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Watching Vietnam on TV
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Paul Klee
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For Tearful True Believers, DC’s Obama Portraits Have Become a ‘Secular Pilgrimage’ Destination in the Trump Era | artnet News
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Le bufale sul duce
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De André, il concerto ritrovato e quel telefonino sotterrato
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Art on Display. Formas de expor 1949-69
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HOT PINK TURQUOISE
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Pablo Picasso x Thomas Scheibitz Sign Scene Lexicon
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Il senso di Banksy per il copyright
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La prima emergenza sanitaria nell’epoca dell’Intelligenza artificiale
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British Baroque Power and Illusion
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Tim Walker: Wonderful Things
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Dora Maar’s Surrealist Photography Eclipses Her Reputation as a Modernist Muse
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La Camera della Badessa
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Georges de La Tour, a lume di candela
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«Si ammazza troppo poco»
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La magnifica promessa di un cinema politico
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A New Show Explores How Artists From Hans Holbein to Jenny Saville Have Depicted Pregnancy Over 500 Years—See Highlights Here
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Marc Newson
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Museum für Lebensgeschichten (Museo delle storie di vita)
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LA PRESCRIZIONE È UN FALSO PROBLEMA
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Bora. Istria, il vento dell’esilio
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Trieste, le foibe e Quarantotti Gambini
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The Movie Lover
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Johnny Cash’s Gospel
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Né pubblico né privato, la rivincita dei luoghi comuni nelle città
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Bibbiano, la storia sconosciuta dei bambini abusati
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Cioran Eliade, amici antipodi
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Illustratrici italiane, una storia rimossa
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Yves Mény, a che punto è la notte della democrazia
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Mio papà Tarkovskij un uomo di preghiera
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I MOSTRI DEL MEDIOEVO
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La Galleria Nazionale su TikTok
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Elisabetta Catalano. Tra immagine e performance
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Ciò che vedo Nuova figurazione in Italia
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James Richards
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Raffaele Falcone
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Jeune femme assise, vêtue “à l’espagnole” | Musée du Louvre | Paris
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Emmet Gowin’s Photographs of the Nevada Test Site Capture a Beauty That Cannot be Domesticated by Art
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Angelika Kauffmann. Künstlerin, Powerfrau, Influencerin
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The Fall exhibition in Fotografiska: Kirsty Mitchell’s Wonderland
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Charles Dickens Museum’s new exhibits – in pictures
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‘We Had the Guts to Say Yes to This’: Artists Explain Why They Ignored Criticism to Participate in Desert X’s Saudi Edition
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Frieze Los Angeles
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Joseph Sterling’s Mastery of Midcentury Photographic Innovations Was Both a Strength and a Weakness
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Trailer zur Ausstellung “Peter Lindbergh. Untold stories”
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“li denari si spendano tucti vanno fore di Siena”
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mito, gioventù eterna
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Ritorna la Berlino di Bernie Gunther, un vero classico dell’hardboiled
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Addio alla scultrice americana Beverly Pepper
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When artists are in mourning
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Modern ark: designs for the new climate reality
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Aesthetica Art Prize Shortlist 2020
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Richard Prince
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Il giornalista e la signora Florence Phillips
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Why Arthur Miller Wrote “The Crucible”
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Così rinasce un fascista
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Fra tutine nude look e monologhi anti violenza
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Valse avec la censure
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Slices of Time
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ADAA: The Art Show
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Opening Reception: “José Parlá: It’s Yours” – Event – The Bronx Museum of the Arts
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Canzone d’amore di Iosif Brodskij (1995)
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Mussolini, l’essenza del fascismo e la leggenda nera dell’«ha fatto anche cose buone»: l’analisi di Antonio Scurati
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Come difendersi dall’arte di Instagram
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La fine del conflitto e l’età della narrazione
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‘I Am a Photographer, Not an Artist’: Legendary War Photographer Don McCullin on Why the Distinction Matters
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Art in America
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Brittany Smith Loses Her Stand Your Ground Hearing
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Steiner, l’eroe delle parole
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Le esposizioni di Raffaello a Roma e Van Gogh a Padova non sono state inaugurate ma hanno già venduto migliaia di biglietti.
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Se la critica di valore e denaro conta più della «lotta di classe»
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Central Saint Martins